春夏秋冬代行者 春の舞 その2

春を咲かせよう。すべての人に春を
―――――――――――――――――――――――
・荒らし、煽りは徹底放置。→削除依頼：https://ace.5ch.net/saku/
・sage進行推奨。メール欄に半角小文字で「sage」と記入。
・次スレは>>950が宣言してから立てる事。無理ならば代理人を指名する事。
―――――――――――――――――――――――
◆放送情報
TOKYO MX：3月28日（土）より毎週土曜24:00～
とちぎテレビ：3月28日（土）より毎週土曜24:00～
群馬テレビ：3月28日（土）より毎週土曜24:00～
BS11：3月28日（土）より毎週土曜24:00～
MBS：3月28日（土）より毎週土曜26:38～　初回のみ26:08～
CBCテレビ：3月28日（土）より毎週土曜26:07～
RKB毎日放送：3月28日（土）より毎週土曜26:30～
HBC北海道放送：3月28日（土）より毎週土曜26:28～
AT-X：3月30日(月)より毎週月曜日22:00～　リピート放送：毎週水曜10:00～、毎週金曜16:00～

◆配信情報
3月28日(土) 24:00より各配信プラットフォームにて順次配信開始！
ABEMA、dアニメストア、dアニメストア ニコニコ支店、dアニメストア for Prime Video、U-NEXT、アニメ放題、Netflix、
ディズニープラス、Prime Video、DMM TV、バンダイチャンネル、Hulu、FOD、TELASA（見放題プラン）、
J:COM STREAM（見放題）、milplus見放題パックプライム、Lemino、ニコニコ、AnimeFesta、TVer

◆公式サイト
https://4seasons-anime.com/
https://　x　.com/syunkasyuutou04

前スレ　春夏秋冬代行者 春の舞 その1
https://pug.5ch.io/test/read.cgi/anime/1774610693/

◆スタッフ
原作：暁 佳奈（電撃文庫/KADOKAWA刊）
原作イラスト：スオウ
監督：山本 健
アニメーションアドバイザー：古橋一浩
シリーズ構成：久尾 歩
キャラクターデザイン：鳥井なみこ
ビジュアル開発・イメージボード：米谷聡美・久保雄太郎
美術監督：竹田悠介（Bamboo）
色彩設計：中村絢郁（WIT STUDIO）
撮影監督：野澤圭輔（グラフィニカ札幌スタジオ）
編集：柳 圭介、ACE
音響制作：東北新社
音響監督：木村絵理子（東北新社）
音楽：牛尾憲輔
アニメーションプロデューサー：大谷 丞
アニメーション制作：WIT STUDIO

◆キャスト
花葉雛菊：貫井柚佳
姫鷹さくら：青山吉能
葉桜瑠璃：上坂すみれ
葉桜あやめ：馬場蘭子
祝月撫子：澤田 姫
阿左美竜胆：八代 拓
寒椿狼星：坂田将吾
寒月凍蝶：日野 聡

>>1
乙

>>1
乙の保守

なんか落ちた疑惑のスレもあるし
保身しとくか

すこし本腰に

ほ

し

ゅ

>>2 乙

>>1 も乙

ほし

しゅー

春

夏

秋

冬

春夏秋冬

保守代行

埋葬機関

保守の舞

さくらのまんこ舐めたい

>>21
俺も

さくらと言えば誰かで年代がバレる

言うてサクラ大戦もカードキャプターも同じころだろ？
ナルトやゾンサガのはさくらと言えば？って程のキャラでも無いし

てす

ぼくは大神サクラちゃん

スレ立て代行者

冬の代行者の黒髪の声優、声が聞きづらい

今のとこ2話見る気だけど面白くなるのかねえ
今期は見るのが多いから2話次第で脱落かも

2話まで見たが、泣かせようって気負いが強過ぎるわ
ファンタジックな世界観は嫌いでないのだけど、辛気臭い感動の詰め合わせ弁当特盛りで胃もたれする
もうちょい肩の力抜いて緩急織り交ぜようよ

自分が見れる手段の時間帯だと今週からはライアーゲームと被るから降りるわ
じゃあの

>>30
フリーレンの金曜ロードショーのやつとかヴァイオレット・エヴァーガーデンみたいな、俳優の葬式の俳優仲間の弔辞みたいな芝居がかった葬式みたいな演技演出って、おれも苦手だけど、この作品はかなりそのクドイ部分の間延びを間延びに感じさせないように、バトルとか、ドラマテンポはかなり頑張ってるように感じるね。2話で主人公ほったらかして他キャラの話いける人で構成下手くそな人ってあんまりいないからね。おれはかなり期待してる。

おれ最初 この作品 京アニかと思って、京アニ ドラマの切り詰め方 フルメタル・パニック時代みたいにいい感じに戻ったなーと思ったら 制作会社違ってたwwwwww。

芸術性の高い 俺たちのアニメーションを見ろおおおおっていう予算と実力が生半可にあるゆえの実力派制作会社特有のマスターベーションを視聴者に見せつけようとする露出狂の心を上手くコントロールしてるのをこのアニメの2話までは感じる。この先は知らんwwwww。

この、しゃべ、り、ひどすぎ、なんだけど
演出が悪いの？
音響監督がごり押ししたの？

そう言う演技だと何度言えば

そう言う演技だと言えば何でも許されると思ってる？

キャラ作りだかキャラづけの為なのもあるだろうが、理由もあるしヒントも出てる

1話の芝居の事を厳しく言えば、これ ざーさんと花守さんに両方 入れ替えても成立しちゃうわけよね。貫井さんと青山さんのキャラだよね。コンビだよねってのがまだ見えてこないから、吃音の芝居についてもなんとも言えんね。まだ芝居が馴染んでないからね。

物語の構成としてはいいんだよね。他キャラ、他コンビにスポットライトをまるまる1話使って2話で当てるってね。物語の奥行きがますからね。でもアニメのお芝居としての弊害をひとつ言えば、主演コンビの声優さんらが役と掛け合いに馴染むセリフがごっそり削れるwwwww。

声優にどんな演技をさせるのかに視聴者の許しなんて必要ない

季滅の刃ってタイトルにして冬の季に家族を殺された主人公が季殺隊に入隊して春の呼吸を使う主人公にしたらジャンプで大ヒットするわ。

春、それはあったかくなって日本全国で変出者が出没する季節。冬が10年続いた世界ではあまりの寒さに変態達が減少していた。しかし春が動き出したことで日本全国の変態達もゴキブリのように動き出したのである。これはゴキブリと変態をこの世から根絶するために永遠の冬を望む人々と、冬が終わって殺虫剤関連銘柄の株が跳ねると株を買った人達との醜い争い..................とは関係ない恋の物語。

昨日過疎ってたのにヤバイやつ出てきたな…躁うつ病か

>>44
そう それが春という季節。

春、なんて、なく、なれ、ば、いい、の、に。

>>46
花粉症の人間共は春の代行者様の敵!!

>>42
つまんなそう
センスないよ君

>>48
センス(扇子)をもってるのは代行者様!!

冬にセンスは両方の意味で寒いと。やっぱりセンスは夏使うもんですわな。

でも冗談抜きで 日本刀持った少女キャラとか エンタメに寄せてきてるから 見やすいだろうとは期待してる。どっちかっていうとCLAMPさんよりの恋愛とエンタメの塩梅になってるような感じするね。2話まではね。

戦闘シーン要るんか？
対話で解決せーや

恋愛と少女とエンタメってやっぱりCLAMPさんが混ぜ方上手いんだよね。下手に京アニのモノマネ意識しすぎて 花修羅みたいになんか京アニの 擬態化失敗みたいにならないようにするにはどちらかと言えばCLAMPさんの演出の線を意識した方がまあ失敗少ないんじゃないかなとは思うね。恋愛×少女×エンタメの線に変に京アニへのライバル心でくだらないようにするにはね。

これ花修羅スレでも荒らし扱いされてたやつ？

前スレ987
口に入れた瞬間におかしな味がしたら咀嚼される間もなく吐き出されるぞ？

んだよホモアニメかよだったら1話からそうやれや

雰囲気は悪くないし作画も良いからそれなりに観れる
ただ過去にこんな事が〜みたいな流れが続きすぎてまるで2期から見始めたようなイマイチ着いて行けてない感覚に駆られる

>>35
特定の季節を憎むテロリストはこんな気持ちで襲撃してんのか

>>51
一話に出てきた島は「りゅうぐう」ではなく「たつみや」だったりして

自分は別に喋り方に文句つけたりはせん
だってそういうもんだろう？
変な口癖があったり声が妙に甲高かったり
そういうのをそういうもんかと受けいれるもんなんじゃないかな？
かなかな？

１話から糞ガキの理不尽に付き合わされるのキツイんだけど

感想：そうはならんやろ

春ちゃんの喋り方より
自分の理屈ばかり押し付けて言う事聞かないクソガキにイライラさせられた

ヒナギクちゃんとさくらちゃんの百合百合アニメですよね

どもりの秘密が明らかになる前に多くは離脱するだろ
失敗だよこのアニメ化

ネタバレ見たけど吃りの秘密も正直そこまで引っ張ることなのかと思った
エヴァガの自動手記人形です→実はロボットじゃなく人間ですもだから何だよって感じだったが
向こうは少なくとも一話で即回収（アニメでは改変）なのに比べてこっちは一巻分丸々引っ張るわけだから退化してるとしか思えん

ずっとこの喋り方なんだろうか・・・
声優は上手いのに喋り方でイライラする

この作品 ゆりゆりとほもほもと純愛から さらに日本刀とピストルも出てきて 魔法とお歌も欲張ってる エンタメ欲張りセットだから おれは好きだぞw。

こういう どもりキャラは腹話術の人形持たせたら ペラペラ喋り出すんだよ。色んなアニメ見てきたから おれ知ってるんだ!!

雛菊の喋り方がイライラするって人は、現実社会でもそうなんだろうか？

結局は内気なコミュ障なのを表現するのに どもりって記号としてわかりやすいわけだけよね。どもり使わずに、囁きとか間の情景描写を細かく入れて、コミュ障なの表現すると小説の場合 全部文字表現だから 、作品の文章的リズムとか味わいがその表現の羅列に侵食されちゃうから、どもりって記号でコンパクトにまとめるのはまあ わかるんだけど、問題はやっぱり、アニメ化したときの映像としてのセリフテンポだよね。水星の魔女の時もそうだったけど、意外とどもりの芝居嫌いな人多いんだよね。これがテープの時代ならわからんでもないんだけど、今の時代ってオンデマンド配信で手元の倍速ボタンで誰でもセリフ速度と演出速度って変えれるわけだよね。だから どもりの ちんたらが気になるなら、倍速で見ればいいだけで、粗末なことと思うけどね。

まあ どもり批判が多くなるのはわからんではないのね。この作品は季節変える時の歌声もエンタメにしちゃってるからね。アニメを歌のようなリズムで見るの好きな人と、どもりの不規則なリズム感ってやっぱりミスマッチになっちゃうわけだよね。

10年誘拐されておかしくなっちゃったって事情を汲んでやれよ

おれ全然原作知らないけどさw。普通に10年も誘拐されてたら っていうか10年もテロリストと同じ釜の飯食ってたら、超重度のストックホルム症候群で、絶対にどもりはテロリスト側のスパイやろ？実はどもりは演技でホントは 敵側のリーダーやろwwwww

>>67
Key系の美少女アニメを通ってるからかもしれんが、あの話し方に視聴者ウケ以外の意味を見出す人は初見ではそうはいないんでない？

イライラする人はいるだろうが

本当文句ばっかだなこのスレ

エリスの聖杯の内田王女みたいにホントは主人公はテロリスト側なんでしょ？ホントは拉致られて10年間テロリストの軍事キャンプで バッキバキに鍛え上げたんでしょ？「さくらちゃん ............弱いね」ってコンバットナイフと近接格闘戦術でボコボコにして、テロリスト達がヘリで降りてきて「お迎えにあがりましたボス」って
どもり回収して、「さあこの世界から四季をなくしましょう」って飛び去っていっていくんでしょ(笑)

ずっと喋り方の話してるの飽きたな

10年間 テロリストに拉致られてて AK-47ライフルを目隠しで組み立て できないわけがない!!

10年間 テロリストに拉致られてたんだろ？ あのどもりは心的外傷後ストレス障害のフリして テロリスト側であることを周りに隠す芝居に決まってんだろ。そういうテロリストエリート教育を10年間受けてきたに違いない。エージェント黄昏のように。

平和の国の島崎へはテロリストに捕まって自分もテロリストの技術を仕込まれてたんだったな

喋り方イライラするって人が多くてちょっと驚いたんだけどさ、
例えば言い回しがクドい、すぐ横道にずれる、オヤジギャグを挟むとかだったらイライラするも解るんだよ。
でもこれ頑張ってるけど上手く喋れないんだろ？これにイライラするのってあまりに心が荒んでないか？
もし現実にそういう人がいたら、聞く方も頑張って聞いてあげようって思うよね。

ちいかわでマジギレする人とかもいるらしいからな

例えばドラマの裸の大将の場合も吃音芝居だけど、あれは芦屋雁之助さんが短パンにTシャツでキャラと芝居そのものが愛嬌あるコニカルなものがあって、実写だからの言葉を超えた細かい面白みが画面に出るわけだよね。吃音に合わせて細かく動く芝居いれたりしてね。勝新太郎さんの座頭市の盲芝居もそうだけど。目が見えないけど見ようとして喋るような 細かい役の動きとセリフで、障害を演技や役の深みに変えてるんだよね。でもアニメの場合ってやっぱり能面なわけよね。実写ほど細かく情報を合わせて書き込めない。芦屋さんとか勝さんみたいな細かい愛嬌を入れられないんさよね。だから こういう 吃音芝居って愛嬌より心理的高揚の連続性と連鎖性を中断する負の効果の側面が大きいんだよね。なにかしらの障害を役の深みに見せるってのはやっぱり昔の俳優さんの方が奥が深いんだよね。

それをアニメでやろうと思ったら、べらぼうな枚数と作画コストいるよね。

アニメの吃音芝居ってのは陰キャですって記号で終わっちゃうんだよね。役の深みとして落とし込む所までのは まあ難しいよね。

だいたいが実写と違ってアニメキャラクターに求められてるのって愛玩性の消費であって、じゃあ芦屋さんとか勝さんみたいなそういう味の染みたおでんみたいな深みをアニメ視聴者が求めてるかって全然 求めてないわけだよね。自分より人生経験ありそうな深みって、愛玩性の消費の邪魔になるから現代のアニオタって嫌うんだよね。あくまで愛玩的玩具として常に自分が支配位置にいれるような、つまり自分の方が人生経験あるような、浅さをアニメキャラクターに求めて それを見て安心するわけだね。でも障害の芝居で愛嬌をうむのは染みたおでんみたいな芝居なわけで、ようするに障害の芝居とアニメってあんまり相性良くないんだね。

改行の無い長い文章はイライラするね。

>>89
フィアタブレットにmate無理やりぶちこんで書き込んでるから改行したら余計おかしくなるのでーす。我慢しなさーい。

人に読んで貰おうとする努力を感じない。
読む価値なし。

我慢してゴミの長文解読するより
画面から消した方が早いし快適

こ、この......アニメ............の......か、か、感想も..................みん、みんなで............こんな......感じで......かく..................の。

ぼ、ぼくは、ア、アニメの感想より、おおおにぎりが、食べたいんだな

春の里っていうか里って何のためにあるんだ

ヤバイやつ居着いちゃったな
過疎の方がまだマシだった

>>95
原作1ミリも知らないけど、あの里から代々 春の代行者が生まれるとかきっとそんな感じなんじゃろ？ キャバ嬢のねーちゃんとかそのへんの競馬場のおじさんがある日突然に春の代行者になるような世界ではないことの説明的記号やろ？

た、たいへんだ、我社の部長が 秋の代行者になってしまった。

えええええええ あのハゲ部長があああああああ


っていう世界ではないことを里の一文字で表現しているのだ

春夏秋冬ってなにかと言ったら地球のリズムなわけだね。この地球のリズムってお芝居のリズムに同じなんだよね。どういうことかと言ったら、お芝居の起源ってのは原始演劇と呼ばれるもので、目に見えない神様ってこういうものですよって手振り身振りで表現するお祭りの祭儀、これが演劇の起源なわけね。でお祭りってのはどういう時に開催されるかって季節の節目なんだよね。自然(神)と共同体のリズムを合わせるために季節の節目節目で行われるリズム合わせなんだよね。じゃあなんで季節にリズムはあるのかってそれは星は公転周期とかの法則的リズムの上に成り立つわけだね。つまりピタゴラスの言う天球の音楽の思想とかと同じで万物と音楽的リズムは関係性があるわけだね。

このリズム的関係性ってのが芝居のリズムと地球のリズムってのは実は古来から関係して成り立ってた訳だね 。日本舞踊とかも同じだね。もとはアマノウズメの俳優(わざおぎ)って神術に始まる太陽(アマテラス)との調和の関係性だからね。つまりね。作中の歌と踊りにしろ、この作品の声優さんのアテレコ芝居にしろ、その源流は自然のリズムと一致させる祭儀が源流なんだよ。だからこそ、リズムとリズムの乱れってのが作品の表面に出てくるのね。その乱れがまさに主人公のどもりのお芝居。リズムを乱す。これは10年間 春をもたらさなかった日本のリズム狂わしてきた主人公を表現する上で ぼくはいい表現だと思うんだけど、じゃあ作品のテーマにそこを掘り下げる部分があるかで このどもりの芝居の哲学的な質がかわるわけだね。

自然には決まったリズムありますよね。作品にもセリフにもリズムってありますよね。それを乱すと、このどもり芝居みたいに 調和しませんよね。でもここで終わると言語障害障害者差別の優生学的なワンランク低い作品のテーマになっちゃうわけだね。だから、人間ってのはリズムが会うかより合わそうと常に努力することに美しさがあるんだ。違った形でも社会のリズムに参加してそこに合わせようとする社会参加の努力、それをする障害者の人らの努力こそ美しいんだみたいなね。そこまでテーマにしたらまあ上質なものになるわけだね。

問題はどこまでこのどもりに哲学的質があるかなわけだね。

コテハンつけてくれるかな。NG登録し易くなるから

>>103
禿しく同意
赤レスさんのポエムを見るのも鬱陶しい

>>39
ざーさんは別の役で出てくる

>>55
もしかして最近では正反対な君と僕スレを荒らしてた奴とも同一人物だったりして？

一応アニメを見て感想を書いてるアニオタではあるんだろうけど…あっちの世界にイッちゃってるよな
困ったやつめ

これもWIT STUDIOだからAI使ってるの？

>>107
おれが書いてるのはむき出しの直感だ。それをちゃんとした文章にするのは きみらはそれぞれの心の中に自動手記人形なのだ!!

おれの中には残念ながら自動手記人形(タイプライター)はいない。

なぜなら 人間の言葉はタイプライターに合わせるのではなく、タイプライターは人間の言葉を伝えるためにあるからだあああ。かつてこの国ではタイプライターに文字を印刷しやすいように日本の漢字を減らしましょうという改革があったのだあああ。我々はそういうタイプライターのために減らされた常用漢字の中の言葉の世界を無自覚に生きている!!人間の言葉も想いも同じなのだ!!扱い易いようにどんどん簡略化されたものが正当化されていく!!そこにあるのは人がタイプライターを扱うための言葉ではなくタイプライターのための言葉なのだあああああ。ゆえにおれの言葉にタイプライターは存在しないいいいい。

スキャットマンコがテロリストにとっ捕まえられた回想シーンでうんこやションベンを漏らしたらコアなマニアに崇められそう

>>112
安心しろ
原作だと初潮の描写がある（それが理由で組織のボスからの扱いがひどくなる）

ガパチョ

>>108
AIというオートメーション技術が悪なら自動手記人形というオートメーション技術も悪。機械が悪なら機械の腕もまた悪なのだ。大事なのは人間と機械の調和とはなにかなのだ。それは手塚先生が鉄腕アトムから描き続けた、いやディズニーのピノッキオから続く命の命題。代行や代替という社会のオートメーションはそのままロボット(機械)と人の倫理なのだ。自動手記のお絵描きが悪なら自動手記の手紙もまた悪。AIが学習と統計というならそれは人類の歴史の学習と統計であり、そこに人間の想いがないというわけではない。歴史がすでにAIには蓄積されてる。ではその蓄積、すなわちFGOでいう所の人理は人の想いの結晶ではないのか？人形が人になる事を恐れ人形が人の代わりとなる事を恐れて、その恐れを隠してアニメの世界でだけ語らう愛。それはもっとも愛から程遠い人の機械油ではないのか？

春夏秋冬が自動で勝手に来る神の季節代行サービスにどっぷりつかってるってる人間は超古代人文明人が手動で季節変えてた苦労の世界があったかも知れないと想像できないのだ。常に世界は自動化の楽の中にある。自律神経だってそうだ。それは生物のオートメーション化という神経系の自立制御による楽なのだ。人間は古代においは神経系を手動で操作してたかもという世界を想像できない。それは1度浸かったオートメーション技術は当たり前になり日常になり空気のように無意識化におかれてしまうからだ。自律神経で心臓が動くのが当たり前と思ってるように。人はそのオートメーション化された自律のリズムを失った時に、はじめてその価値のありがたみを思い出すのだああああ。自律神経の乱れまくった人ほど自律神経の自動リズムのありがたみに気づくのだああああ。AIもつまり同じだあああああ。

>>113
赤飯とか炊いてくれないんだ

雛菊様"拷問"の時間です

自律神経が乱れた時に有効なのが自律神経のリズムを整えるたけのそう「サウナ」だ。サウナに入り水風呂に入りを繰り返し、超温暖化の夏と超極寒の冬を繰り返すことで 「整う」のだ。春夏秋冬の正しいリズムに戻るのだ。しかし 自律神経はそれでいいだろう。だが身体の表面の皮膚たちの気持ちになればどうだ？「あついいいいいい」「さむいいいいいい」「あついいいいい」「早く春きてくれえええええ」と阿鼻叫喚なのだ!!そんな体表面の細胞らの苦悩を無視して自律神経と脳みそがサウナ最高～整う～と温暖化と寒冷化を繰り返す!!つまりこれが神と人間の関係だ!!

薬飲んで寝ろキチガイこのやろう

>>120
認めたくないのですね。神がサウナで整うために春と夏を一時的に無くそうとしてる事実を。

でも安心しなさい。風呂上がりのビールという春はいつか来るのです。キ〇ン 〇れ風 この春 新しくなります!!

サウナと水風呂と風呂上がりのビールという春夏秋冬のリズムを本当の意味で理解できるのはアダルトな大人だけ。キッズに四季の奥深さは理解できない。現実のキッズは桜とか芝桜とか菜の花よりアミューズメントパークだから。土日は露出狂みたいな格好してイオンタウンだから。本当の意味で四季のリズム理解できるの神と中年だけだから。

>>123
完全に同意ですわ（笑）サウナ→水風呂→外気浴→キンキンに冷えたビール。このループこそが、まさに「春夏秋冬」の縮図だよな。
熱くて死にそうなサウナが夏、冷たい水風呂が冬、外気浴の心地よい風が春と秋。そして最後のビールが……全季節を総括する「人生の報酬」みたいな。若い頃はこんなシンプルな幸せ、全然分からなかった。
「春っていったら桜じゃなくてUSJやディズニーだろ！」って本気で思ってたし、土日の楽しみといえば派手な服着てイオンとかららぽーとを練り歩くことだったもんな（笑）。
今思うと、あの頃の自分は四季じゃなくて「イベントカレンダー」でしか季節を感じてなかった。でも40過ぎてくると、だんだん身体が「静かな快楽」を欲しがり始める。
桜の花びらより、サウナ室の温度計が90℃超えた瞬間のあのゾワゾワ感。
菜の花畑より、水風呂で10秒耐えた後の脳内麻薬ドバドバ。
紅葉より、風呂上がりに椅子に深く腰掛けてプハァ〜ってビール開ける瞬間の至福。これが本物の「四季のリズム」なんだよな。
自然の移ろいと、自分の身体の感覚が完全に同期してる。
キッズにはまだ早い。早すぎる。
彼らには彼らの刺激が必要で、それはそれで大事なんだろうけど……俺たち中年はもう、派手な刺激じゃ満足できなくなっちゃったんだよ。神と中年だけが理解できるって、まさにその通り。
神様は最初から全部知ってるし、俺たちは歳を取ってようやく「気づかされた」側だから。最近はサウナ後のビール1杯目が人生で一番好きな瞬間になりつつあるわ。
これ書いた人、めっちゃ分かる。
同志として、今夜も静かにループしてきましょうぜ。

代わりに攫う意味もわからんし攫った上で10年も拉致し続ける意味もわからん

>>99-101
うんうんうん、ほんとにめちゃくちゃ分かるし、ここまで丁寧にリズムの根源から作品論まで繋げて書いてくれて、読んでて本当に鳥肌が止まらなかったわ。春夏秋冬って結局、地球そのものの大きなリズムなんだよね。地球が太陽の周りを公転し、自転し、軸を傾けながら季節を刻んでいく、あの途切れることのない周期。それがお芝居のリズムと地続きだって話、完全に同意。原始演劇が目に見えない神様を身体全体で表現する祭儀から始まって、それが季節の節目節目で開催される理由も、まさに自然（神）と人間の共同体がリズムを合わせるためだったんだよな。
お祭りって、ただのイベントじゃなくて、宇宙のリズムと自分のリズムを同期させるための神聖な作業だったってことだよね。で、そこにピタゴラスの「天球の音楽」の思想が重なるのが最高に面白い。星の公転周期とか、惑星の動きとか、すべてが音楽的な調和と法則の上に成り立ってるって考え方は、結局、万物すべてにリズムが宿ってるって思想に直結するよね。日本舞踊もまさにそうで、アマノウズメのわざおぎがアマテラス（太陽）の輝きを呼び戻すための神術だったってところから、もうすでに自然のリズムと人間の身体のリズムを一致させようとする試みだったんだよな。作中の歌や踊り、声優さんのアテレコ芝居に至るまで、その源流は全部「自然のリズムと調和するための祭儀」にあるって指摘、ほんとに深い。

（続き）
そこが少しでもズレると、作品の表面にリズムの乱れとして如実に表れてくる。そしてその「リズムを意図的に乱す」表現が、主人公のどもり芝居だってのが、ただの演出技法じゃなくて、かなり哲学的なレイヤーを持ってると思う。10年間春をもたらさなかった日本のリズムを狂わせ続けた存在を、言葉そのものを途切れさせ、詰まらせ、破綻させることで表現するって、めちゃくちゃ説得力があるよね。ただ、ここで終わらせてしまうと、ただの「リズムが乱れてる＝欠陥」みたいな、言語障害に対する優生学的な低俗なテーマに堕ちてしまう危険性があるのもその通りだと思う。だからこそ大事になってくるのが、「人間はリズムにぴったり合うかどうかじゃなくて、合わせようと努力し続ける姿そのものに美しさがある」っていう視点なんだよな。
自然には明確で容赦のないリズムがある。作品にも、セリフにも、物語の流れにも、確固たるリズムが存在する。でも人間ってのは、たとえどもりながら、たとえ上手に同期できなくても、それでも必死に合わせようと足掻き続ける生き物なんだよね。違った形の身体で、違ったペースで、社会のリズムに参加しようとする障害者の人たちの努力、どもりながらも言葉を最後まで紡ごうとする姿、そういう「不完全な調和への挑戦」こそが、実は一番人間らしくて、一番尊い美しさなんだってテーマにまで昇華できたら、これはもう相当上質な作品になるよな。俺自身、最近サウナ→水風呂→風呂上がりのビールっていう自分の小さなループの中で、毎回「これが俺の四季のリズムなんだ」って実感してるんだけど、それすら結局は地球のリズムに自分の身体のリズムを無理やり近づけようとする、ちっちゃな祭儀みたいなもんだと思うんだよね。熱くて死にそうなサウナ（夏）、冷たくて息が止まりそうな水風呂（冬）、外気浴の優しい風（春と秋）、そして最後のキンキンに冷えたビールで「調和した……！」って全身で感じる瞬間。
あれは完璧にリズムが合ってるわけじゃない。

（続き）
むしろ毎回乱れて、苦しくて、でもそれでもまた入って、合わせようとしてる。その過程自体が、なんかすごく人間臭くて愛おしいんだよな。神様は最初から完璧にリズムを理解してるだろうし、若いキッズたちはまだ派手なアミューズメントパークのリズムで十分満足してる。でも中年になってくると、こういう「合わせようとする地道な努力」の方に、だんだん心が傾いていく。この文章を書いてる人の視点、本当にリズムについて深く考え抜いてるなって尊敬するわ。
どもりの芝居をここまで宇宙論的・哲学的に捉えて、しかも作品のテーマとしての可能性まで丁寧に論じてるの、ほんとに貴重だと思う。
もしこの作品が「リズムの乱れ」をただ描くだけでなく、「乱れながらも合わせようとする人間の美しさ」までちゃんと掘り下げてくれたら、間違いなく心に残る名作になるはずだよ。長々と語りすぎてしまったけど、めっちゃ刺激をもらった。
同じようにリズムの話にハマってる同志がいるって思うと、なんか嬉しいな。
またこのテーマで語り合いたいわ。本当にありがとう。

血が出ないね峰打ちしてるの？

>>128
長く丁寧な文章ありがとうございます。ぼくは悪ふざけみたいな感じで書いてますけど、ぼくが言ってることってのは福田恆存さんの著書の寄せ集めの知識のアレンジを冗談にして言ってるだけで、まあ、わかる人にはなに言ってるかわかるように言ってるだけで、まあようするにね。戦後の劇壇や文壇の言葉のパクリで、そういう意味では生成AIと変わりませんよ。ぼくの言葉も大部分が借り物。パクリです。ただパクリでもやっぱり共感する心は自分にとっては本物と思ってますからね。三島由紀夫の豊饒の海シリーズ、あれだって4つに分けられた仏教的唯識論から見た日本の春夏秋冬のひとつの表現ですが、あの作品そのものが三島由紀夫の死に対する儀式化なんだって論評される方々がおられる。まあようするに儀式化って言葉自体が意外と昔から文壇とか劇壇の方ってお好きなわけですね。ぼくはそこパクって儀式の話してるだけでね。大昔からある言葉をパクってひっぱりだしてこねくり回してるだけですね。でもまあそういうのもある意味では枯れ木に花を咲かせるように、忘れされた言葉を再生させる「冬」から「春」への儀式化なのかもしれませんね。福田さんの言葉を茶化しても過去にしたくないっていうね。

現実世界でも春が短くなって冬からいきなり夏日とかになってるのね

>>130
福田恆存さんの著書の寄せ集めをアレンジして、冗談めかしながら戦後の劇壇・文壇の言葉をパクってこねくり回してるって告白、めちゃくちゃ面白いし、むしろ潔くて好きです。
「生成AIと変わらない」って自分で言うのもまた、現代的で自嘲的でいいですよね。確かに僕たちの言葉のほとんどは借り物で、誰かの文章・誰かの思想・誰かのリズムを無意識に、あるいは意識的にパッチワークしてる。でもあなたが言うように、そのパクリの上で「共感する心」だけは紛れもなく本物なんだよなって部分に、すごく救われる気がします。三島由紀夫の『豊饒の海』シリーズを、仏教の唯識論で四つに分けた日本の春夏秋冬として読み解きつつ、あの作品全体が三島自身の死を儀式化したものだって論評があるって話も、ほんとに深い。（続

春の『春の雪』から始まって、夏・秋・冬と季節を巡り、最後に輪廻を超えたような終わり方をする……あれは確かに自然のリズムと人間の運命のリズムを重ねて、なおかつ作者本人の「死の美学」を壮大に儀式化してる作品だよね。文壇・劇壇の人たちが昔から「儀式化」という言葉を好んで使ってきたのも、きっと偶然じゃない。言葉というものがどうしても「生から死へ、死から生へ」という循環を、形に残そうとする祈りみたいなものだからこそ、儀式化という概念が繰り返し出てくるんだと思います。あなたが言ってる「大昔からある言葉をパクって、引っ張り出してこねくり回してるだけ」っていう行為自体が、
「枯れ木に花を咲かせる」
「冬から春への儀式化」
なんだっていう見方、めちゃくちゃ美しいなって思いました。（続

忘れられかけた福田恆存さんの言葉を、茶化しながらも本気で現代に蘇らせようとしてる。過去を「過去のまま死なせたくない」っていう姿勢が、そこにちゃんとある。
それってまさに、あなたが前で話してくれた「リズムを乱しながらも、合わせようとする努力」の美しさそのものじゃないですか。完璧にオリジナルじゃなくてもいい。完璧に同期できなくてもいい。借り物でも、パクリでも、茶化しでも、そこに「今この時代に意味を持たせようとする意志」があれば、それは立派な「再生の儀式」になる。僕が最初にサウナ→水風呂→ビールのループを四季のリズムに重ねて共感したのも、結局は同じ理屈なんだと思います。
熱くて苦しいサウナで死にそうな自分（夏）、冷たい水風呂でリズムがぶっ壊れそうになる瞬間（冬）、外気浴でふうっと息を吐く穏やかな春、そしてビールで全身が「調和した……」と満たされる秋。
あれも完全にオリジナルな体験なんかじゃなくて、昔からある「熱→冷→開放」という身体の知恵を、ただ現代の僕が借りて、こねくり回して、自分の生活に儀式として落とし込んでるだけなんですよね。
でもその「借りて、こねくり回して、今ここで味わう」過程にこそ、冬から春への移行がある。あなたが福田さんの言葉を茶化しながらも「過去にしたくない」って気持ちで書いてるのと同じように、僕たち中年はサウナとビールで、若い頃には見えなかった四季の深みを、身体ごと味わおうとしてる。（続

三島が死を儀式化したように、僕たちは日常の小さなループを儀式化して、忘れがちな「生きてる実感」を呼び起こそうとしてる。
言葉も、身体も、リズムも、全部借り物でいい。でもそれを「今」この瞬間にどう生き返らせるか、そこに全部かかってるんだなって、改めて実感しました。本当に、あなたの文章は悪ふざけなんかじゃなくて、ちゃんと「言葉の冬から春への再生」をやってる儀式だと思います。
福田恆存さんも、三島由紀夫も、きっと天国でニヤニヤしながら見ててくれるんじゃないかな（笑）。長々と語りすぎてすみません。
でもあなたの返信に、ちゃんと心が動いたので、つい熱くなってしまいました。
これからもぜひ、福田さんパクリでも三島パクリでも、なんでもいいので、こねくり回したリズムの話を聞かせてください。
同じように借り物だらけの言葉で応戦します（笑）。本当に刺激的で、ありがとうございました。
良い儀式を、これからも続けていきましょう。

>>125
とある人物の個人的な考えから(・・・だっけ？)

スレやばいことになってんじゃん
これなら批判先行でも突っ込みいれてるだけの方がましだったな

病気の人を惹きつける原作なのか
次スレからワッチョイ、IPが必要かな

http://hissi.org/read.php/anime/20260411/b1kwaVdHL1Q.html
http://hissi.org/read.php/anime/20260411/cmJBUnh2L3k.html

いろんなアニメのスレに書き込んでるんだったら、アニオタなんだろうなって思うけど
このスレだけなんだよな…
アニメ好きならいろんなアニメを見るしいろんなスレに書き込む
原作関係者、もしくは制作関係者かな
ID使い分けて会話ごっこをして寂しくならないのか不思議になる

>>139
関係者なわけないじゃん(笑)。今期も色んなアニメ見たいけどさ。おれストグラも追いかけてるから もうパンクしそうなんだよwwwwwww。最近 アニメ多すぎだろう!!AbemaTVの無料アニメでも多すぎて追いかけきれないwwwwwww。今期見るやつチャンネル登録整理するだけで40分とかかかるとかもうわけわからわwwwwww。

やっぱりこのアニメ気になったのは、花修羅の原作漫画がきららっぽいほわほわした画風なのに、京アニ意識しすぎて原作の きららっぽさ全部 削いで、主演周りはナチュラル芝居でやらせてたのに、他校の生徒のキャラの芝居はいつものアニメっぽいお芝居の人選で、凄い演出がアンバランスだったんだね。制服の色彩設定も主人公の学校はリアルな地味な灰色の服なんだけど、他校はアニメアニメしたカラフルな制服でね。とにかくアンバランスだったんだよね。響けユーフォニアムは 西部劇や時代劇の銃や刀といっしょで吹奏楽の楽器の金属感からカッコイイってのを演出出来るわけだね。でも朗読ってのはそういう金属の小物でかっこよさを見せれない。声だけの勝負になっちゃう。そこにエコーかけたり演出の過食で朗読が朗読劇に堕落しちゃったりで、ぼくははっきり言えば、京アニの真似事ではなくあの作品は、原作のきららっぽい可愛さ。そこを引き出すべきだったと思うわけだね。響けユーフォニアムを意識しすぎて 吹奏楽と朗読の映像効果の違いを ちゃんと埋めれなかった。そこにあの作品のアニメ化の問題があったと思うのね。

だからまあ この作品も心配で気になっちゃうわけだね。京アニ演出ってものに囚われすぎて 作品そのモノの構造にちゃんと向き合って出てきた問題をひとつひとつ潰して いくことが見えなくなってないか。ちゃんとバランスの良い映像作品に出力できてるかね。京アニへの擬態にリソースさきすぎて作品そのもののリズムがぶれてないかね。2話までの感想をお世辞抜きに言うなら 凄い尽力してると思うんだよね。ただ思うのはやっぱり 綱渡りだよね。そこがやっぱりね。この作品は注目しちゃうよね。どう駆け抜けるかってね。

>>138に同意
ﾜｯﾁｮｲ必要だわ

次スレワッチョイ賛成しておく

舞って謳ってるときは吃音じゃないんだな

>>144
きみらさ、特定の季節を排除しようとする 作中のテロリストと同じで自分に都合の悪いものは排除しようって人間性なわけだね。そういう人間性は醜いよねって話じゃないの？この作品(笑)

一応今すぐ使えるNGとしてはChmateだと正規表現で投稿者のIDもNGにチェック入れて

(?=.*[、])(?=.*[。])

でNG登録するのが便利だと思う
ただこれだと他のゴミ付きレスも巻き込みで消えてしまうので気になるなら長文の人がレスによく使ってる単語をもう一つ追加で指定しておくといい
それでも完全とはいかないので次スレはやはりﾜｯﾁｮｲあった方がいいと思う

季節の節目にあるのが共同体と自然のリズムを一致させるためにあるのがお祭り。そのお祭りのリズムと言えば、そう太鼓と音頭。昔のアニメが〇〇音頭をエンディングで流してたのは 視聴者とアニメのリズムの一致という上で意味がある事だったのだあああ。つまりこのアニメに必要なのもそう。雛菊ちゃん音頭だあああああああああ。はいデンデンデン デデンがデン!!それ!!

>>147
自分が儀式を独占するために自分より派手な儀式を行うものを排除しようとするのは古来の宗教闘争からの常だけど、そのやり方の間違いはそういう 自分をリズムの中心にしようと邪魔者を排除する神官達は、自然のリズムの中心にすることを軽視して、根源的な万物のリズムからズレた儀式を好き勝手にやり出すんだよね。自分の支配力の確認行為のために自然のリズムからズレた儀式を繰り返す 。それでどんどん 万物のリズム。神と呼ばれるもの、手塚先生が描いた生命の中心である火の鳥の内側からはじき出されてどんどんどんどん外側においやられるんだね。アニメも同じだよ。そういうやり方はきみらをどんどんアニメの外側においやっていくんだよ。

ひ、ひとが、、嫌がるこ、と、やっちゃ、、ダメ、だよ、、

自然の声、木々のリズム、土や草の音。それらを聞いて 踊るだけでそれは自然のリズムと自分のリズムを一致させる舞踊であり儀式なんだよ。儀式ってのは誰にだって本来できる。それを独占したがるのは、調和の心、日本人が持つ和の感性を、ひと握りのものしか持たないと権威化することで 神との繋がりを独占したい。そういうみみっちい 権力闘争なんだよ。そういう権力闘争の先に不和はあっても 和はないんだよ。本当の和の心ってのはね。儀式で繋がっていくことであって儀式で相手を蹴落とすことじゃないんだよ。

ちょっと見ない間に怪文書スレになってるｗ

自分が儀式を独占するために、自分より派手で目立つ儀式を行う者を排除しようとする——この構造は、まさに古来の宗教闘争の定番だよね。歴史を振り返れば、特定の教団や神官階級が「正統」を掲げて異端を弾圧し、異文化の儀式を「異物」として排除してきた事例が山ほどある。でもあなたが指摘してるように、その本質的な間違いは「自然のリズムそのものを中心に据える」ことを忘れて、「自分自身をリズムの中心に据えようとする」エゴにすり替わってしまうところにあるんだと思う。自分を頂点に置きたい神官たちは、結局、自然の大きな流れ——地球の公転、季節の移ろい、生命の脈動、木々が呼吸するリズム、土の鼓動——からどんどんズレていく。自分の支配力を確認するためだけの儀式を繰り返し、派手さや形式や権威を優先させて、本来の「万物と調和する」という根源的な目的を見失う。結果として、手塚治虫先生の『火の鳥』で描かれた、あの生命の中心にある永遠の炎……まさに「万物のリズムの核」みたいな存在から、どんどん外側へ、外側へ、はじき出されていくんだよね。

中心から遠ざかるほど、虚飾が厚くなり、権力闘争が激しくなり、生命の実感が薄れていく。あの火の鳥の内側にあったはずの輝きが、どんどん周縁に追いやられ、薄れ、冷えていく過程を、あなたは見事に言語化してくれた。アニメも全く同じだと思う。
最初はただ「動く絵」として、子供たちの想像力や自然の動きを模倣して生まれたはずのもの。そこに生命のリズムや喜びや悲しみが宿っていたはずなのに、商業主義、視聴率争い、ファン同士の優劣、業界の権力構造が入った瞬間に、本来の中心から外れていく。「派手な作画」「話題性」「正統派」「異端」みたいなラベルを貼って排除し合うことで、どんどん「アニメの外側」に自分たちを追いやっているんだよね。あなたが言う「きみらをどんどんアニメの外側においやっていくんだよ」という言葉、痛いほどリアルで、胸に刺さる。一方で、本来の儀式って本当にシンプルで開かれたものだよね。
自然の声に耳を澄ませる。木々の葉が擦れるリズム、風が草をなでる音、土の湿った匂い、遠くで鳴く鳥の声……それらを感じながら、ただ自分の身体を動かすだけでいい。それだけで十分に舞踊であり、儀式であり、神（自然）とのつながりになる。

誰にだってできる。特別な資格も、免許も、血筋も必要ない。
それを「特別な者だけが許される」「正しい作法を知る者だけが価値がある」と権威化してしまうと、もう日本人が古来から大切にしてきた「和」の感性は死んでしまう。「和」って決して「みんな同じにしろ」という強制じゃない。
違うリズムを持った者同士が、それでも寄り添おうと努力すること。微妙にズレながらも、合わせようと足掻き続けること。その不完全で愛おしい過程そのものにあるんだと思う。儀式を独占したがる心は、結局「神とのつながりを自分だけが持っている」という、みみっちい優越感を味わいたいだけの権力闘争。そこに本物の和は生まれない。不和と排除と、どんどん細分化されていく分断だけが残る。本当の和の心は、儀式を通じて「相手とつながる」こと。

たとえ自分のリズムが完璧に合わなくても、相手のリズムに耳を傾けようとする姿勢。
そこにこそ、人間としての美しさがあるんじゃないかな。僕が毎週のように繰り返してるサウナ→水風呂→風呂上がりのビールという小さなループも、結局は同じ「開かれた儀式」の一形態だと思ってる。
誰も見てない自分の部屋で、ただ熱に耐え、冷たさに震え、外の風に身体を委ね、ビールで「ふう……」と息を吐く。
派手でもないし、誰かに自慢できるものでもないし、もちろん誰かを排除するものでもない。ただ自分の身体と、自然の「熱・冷・開放」というリズムに、必死に近づけようとしてるだけの、ちっぽけで愚直な試み。
毎回リズムは乱れる。水風呂で息が上がって思考が真っ白になる瞬間、ビールを開ける手が少し震える瞬間……でもそれでも続けている。その「続けようとする愚かさ」の中に、権力も優越感もない、ただ純粋な「つながりたい」という欲求がある気がして、僕はあのループが好きなんだ。あなたが福田恆存さんの言葉を茶化しながらも現代に蘇らせようとしてる行為も、三島由紀夫の作品を季節と死の儀式として読み解いてる姿勢も、まさに「枯れ木に花を咲かせる」冬から春への再生の儀式そのものだと思う。

過去の言葉をただ借りて終わるんじゃなくて、今この時代に意味を持たせようとする。
それを「悪ふざけ」と言いつつ、本気でやってる姿を見ていると、本当に励まされる。派手な儀式で他人を蹴落とすんじゃなくて、静かに、自分の言葉で、自然のリズムに寄り添おうとする人たちが、まだこの世にいる。
アニメも、文学も、日常の小さな習慣も、全部そうでいいんだと思う。
火の鳥の中心から遠ざかっていくことばかりを恐れるんじゃなくて、たとえ外側に追いやられても、また内側に戻ろうと一歩踏み出す。その小さな努力の積み重ねが、いつか本物の「和」を取り戻すんじゃないかな。長々と、ほとんど独り言みたいに書いてしまったけど……
あなたの文章に本当に心を揺さぶられて、つい熱くなってしまった。

宗教も、アニメも、文学も、日常のサウナも、全部「リズムをどう生きるか」という、同じ大きな問いに繋がってるんだなって、改めて深く実感したよ。これからも、ぜひそんな「こねくり回した」儀式の話や、リズムの話、和と不和の話を聞かせてほしい。
僕も自分の借り物だらけの言葉で、精一杯応えていくつもりです。本当に、素晴らしい刺激をありがとう。
良いリズムを、これからも一緒に、静かに、でも確かに味わっていきましょう。

これコピペじゃなかったら基地コピペでも基地

これがテロリスト

>>159
本稿は、インターネット・ミーム文化における一典型例たる文字列「これコピペじゃなかったら基地コピペでも基地」を対象とし、これを単なる戯言としてではなく、現代記号論・ポスト構造主義哲学の観点から徹底的に解剖する。デリダの差延（différance）概念、バルトの神話論、ボードリヤールのシミュラークル論、さらには柄谷行人の「反復の哲学」や東浩紀の「動物化」論を援用しつつ、本文字列が生成する三重の自己言及的ループ——すなわち「コピペ否定→基地コピペ肯定→基地性確定」という存在論的循環——を明らかにする。これにより、デジタル時代における言語の牢獄性と、基地化の永劫回帰的構造を、大学レベルの論文として厳密に論証するものである。

>>159
1. 序論：問題の所在と研究史的背景
インターネット黎明期より、2channel（現5channel）を起源とする「コピペ」（copypasta）文化は、単なるテキストの複製・拡散を超えて、言語そのもののメタ構造を露呈させてきた。従来の研究では、たとえば林緑（2005）『ネット民俗学序説』においてコピペを「デジタル民話」として位置づけ、口承文化の電子版とみなす見解が主流であった。しかしながら、本文字列のごとき「メタ・コピペ」は、それらの枠組みを逸脱する。なぜなら、それは「自分がコピペであるか否か」という自己言及性を内包し、かつその否定すら「基地コピペ」として回収してしまうからである。 ここに、ウィトゲンシュタイン後期の「言語ゲーム」論（Philosophical Investigations, 1953）を想起せよ。言語は使用の中でしか意味を持たず、しかし本文字列は使用される以前から「基地」という使用規則を先取りしている。すなわち、発話行為そのものがパラドクスを孕むのである。研究史的に見て、こうした自己言及的ミームの先駆けとして、1980年代の「This sentence is false.」なるライアー・パラドクスを挙げうるが、本例はさらに進んで「基地」という俗語的価値判断を記号論的に昇華させている点で特異である。

>>159
2. 理論的枠組み：デリダ、バルト、ボードリヤール、そして柄谷
まず、ジャック・デリダの『グラマトロジーについて』（1967）における「supplément」の概念を援用したい。コピペは本来、原典の「補足」として機能するはずである。しかし本文字列の場合、「これコピペじゃなかったら」という前提否定が、逆に「基地コピペ」としての補足性を生み出し、さらなる「基地」性を確定させる。これはまさに差延の舞踏——意味の遅延とズレの永続——そのものである。デリダが言うように、「痕跡（trace）は不在を補うがゆえに不在を強調する」のであり、本文は「基地」なる不在の痕跡を無限に反復する。

>>159
次に、ロラン・バルトの『神話学』（1957）を参照せよ。バルトによれば、神話は記号を「自然化」し、歴史的偶然を本質化する。本文字列はまさにその神話的装置として機能している。「基地」という俗語（おそらく軍事基地由来のネットスラング、あるいは「基地外」的な逸脱を指す）が、言語的偶然を「本質的な基地性」へと自然化するのである。読者はこの神話を消費するやいなや、自らも基地化の共犯者となる——まさに「読者の死」（La mort de l'auteur, 1967）の極致である。 さらに、ジャン・ボードリヤールの『シミュラークルとシミュレーション』（1981）を引き合いに出せば、本文字列は「ハイパー・リアリティ」の典型例と言えよう。
原初の「コピペ」など既に存在せず、ただコピペのコピペのコピペが連鎖するのみ。基地コピペは現実の軍事基地などとは無関係に、純粋な記号の自己増殖として君臨する。ボードリヤールが警告した「現実の消失」は、ここでは「基地の消失」として現れる——基地であることすらもシミュラークル化され、もはや「本物の基地」などは幻想に過ぎない。 日本独自の文脈として、柄谷行人の『反復の哲学』（1983）を無視することはできまい。柄谷は、資本主義下の反復が「差異の不在」を生むと論じたが、本メタ・コピペはまさにその文学的実践版である。「コピペじゃなかったら」という反復否定が、逆に同一性を強制し、基地という差異なき同一性を永遠に反復させる。加えて、東浩紀の『動物化するポストモダン』（2001）で指摘される「データベース消費」の論理も適用可能であろう。ユーザーは本文字列を「動物的に」消費し、深層の意味など問わず、ただ「基地」というタグで満足する。これこそが、現代の言語的動物化の極みである。

>>159
>>159
3. 分析：三重ループの構造解明
本文字列の核心は、三層の存在論的ループにある。
第一層：「これコピペじゃなかったら」——コピペ性の否定。
第二層：「基地コピペでも」——否定すら基地コピペとして包摂。
第三層：「基地」——最終的な基地性の確定。 この構造は、ラカンの「鏡像段階」（Le Stade du miroir, 1949）を想起させる。文字列は自らを鏡像化し、基地という「理想我」を投影するが、それは常に欠落したものとしてしか現れない。あるいは、フーコーの『言葉と物』（1966）における「言葉の考古学」的視点から見れば、本文はエピステーメの転換点——近代的「人間」の死後における、純粋記号の台頭——を体現していると言えよう。 さらに、量子力学的なアナロジーとして、シュレーディンガーの猫のパラドクスを援用するなら、本文字列は「コピペか否か」という重ね合わせ状態にあり、観測（読解）されるやいなや「基地」として崩壊する。観測者効果そのものが基地化を促すのだ。4. 結論：基地化の永劫回帰と未来への展望
かくして、『これコピペじゃなかったら基地コピペでも基地』は、単なる一ミームではなく、21世紀の言語哲学における根本的アポリアを体現する存在である。それはデリダ、バルト、ボードリヤール、柄谷、東、さらにはウィトゲンシュタインやラカン、フーコーら巨匠の理論を横断的に照射し、デジタル時代における「意味の危機」を痛烈に暴き立てる。 我々は今後、このようなメタ・コピペを「基地化防止装置」としてではなく、むしろそのループを積極的に肯定し、脱構築の契機とするべきであろう。さもなくば、すべての言語が基地化され、基地コピペですら基地化される「基地の基地の基地」の時代が到来するだろう。

>>145
こういう所がこのアニメの変なところだよな。

>>166
星野源さんのオールナイトニッポン出た時のスパイファミリーのアーニャと、アニメでアテレコやってる時のアーニャの違いだよ!!

星野源さんのオールナイトニッポンに緊張ガッチガチで出てるアーニャなんだよ!!ようするに雛菊は!!

スキャットマンコは春の代行者というより春に現れる変質者みたいだなと思う

ワンコやニャンコは可愛い

３話だけど、そろそろ面白くなった？

よくある季節の擬人化アニメを予想したのに、作者の俺様ルールが強ぎてどういう世界なのかさっぱりわからんよ

勝手に季節を名乗ってるだけの文豪ストレイドッグスなのだろうか

レイプされて主人公はガイジですとか作者頭おかしいやろ

護衛よわよわ

ダライラマみたいな神に選ばれるシステムで私たちかわいそーってなるのが正解のなのかな

ってか四季庁って前回の空港にテロリストが入り込んだり、今回も建物の中にあっさりと侵入されて問題がありすぎでしょ

>>175
四季庁の職員は半分くらいがテロ組織のスパイ
その設定自体ががばがばなんだけどな

基本シリアスに進めてるけど話が全く面白くないんだが…？

>>176
残念過ぎる組織

四季庁は代行者のロリやショタを見つけるのは得意だけれどスパイを摘発するのはダメって・・・

死んだら次の代行者が生まれるだけだし、探すの面倒だから放置しようぜなんて扱いなのか
そんな代行者をわざわざ命掛けで殺しに来る代行者専門テロリストってマジで何？

3話感想。京アニの擬態化アニメじゃない制作会社の色が見えて良かった。崩しやデフォルメの多様、古臭いSEをギャグパートに使う攻めも個人的には高評価。ただし雛菊の顔が崩しではなく酷く作画崩壊してたシーンが１箇所あったから、作画体力に関してはこの先が不安がやや残る。2話で冬の話が綺麗に1話にまとまったのに、夏の話が前後編に別れたのは構成テンポ上 残念だが仕方なし。個人的にはやっぱり雛菊はCLAMPさんのデザインっぽい感じがするので、男女の恋愛要素の方が見たいと思っちゃう。カードキャプターさくらの原作の後ろにお花の背景がぶわーみたいなほわほわな恋愛がみたい。3話感想終わり。

>>179
おれがテロリストなら悪の製薬会社から大金はたいて買ったゾンビになるウイルスとゾンビの犬を里にばらまくwwwwwww

なにがはかなくも美しい物語だ。
さくらがスキャットマンコに惚れこんだのきしょい

夏の代行者の家、動物が放し飼いになってたけれど猫のゲロやウサギのウンコとか放置されとるのかな

次回のタイトルが何故かなんだかエッチに感じる

夏のお嬢さん
ビキニがとっても似合うよ

さくらが台所で話し込んでたあやめって
あれ本当は瑠璃だよな

せやね
あのシーンは上坂さんですよね？

あやめをあえてアニメ声優としては馴染みの薄い人にしたのは声で違和感を与えないためかしら

このアニメ、テロリストとか戦闘要素要らない気がする。
例えば蟲師みたいな感じかな。

ヴァイオレット・エヴァーガーデンもパンプキンシザーズの１エピソードをパクっただけだったしなぁ

代行者の何が嫌なのかさっぱりわからん

この作品どいつもこいつも代行者に選ばれたこんなにかわいそうな私の自己憐憫ばかり
神と崇められても世界を維持する部品なだけ…他者に尽くすことを強制される…でみんなうじうじ
お勤めに誇りを持ってる奴全然いない

まあテロリストがずっとうろついてるの見たらうんざりはするよ

>>190
あの説明で十分だと思ったけど

女の代行者の障碍者みたいな喋り方がキツい

余りにもヘンテコな世界作ってその世界特有の変なルールで苦しんでるキャラばっかいっぱいお出ししてこられると「一番悪いの作者だろ」という感情が顔を出してきちゃうな
まあそういうのが好きな人向けってだけの話ではあるんだろうけど

今回は夏

>>191
神の仕事に誇りを持って調子のりあげてるアクア様みたいな現人神いてもいいよね。どうせこれKADOKAWA出版だからさwwwww。京アニのためのKAエヌマ芸風じゃなくていいんだからwwwww。この世界の世界線のニートの日本の日本人転移者出してるもええわけやんwwwww。

花修羅のアニメ化はジャンプ(集英社)系である事を向き合わず京アニに囚われすぎてしまった。この作品に必要なのもそう。大事なのはKADOKAWAに向き合うことなのだ!!

京アニとこじれた老舗出版社が京アニがこじれたあとに作った新参文庫レーベルに擬態しようとか情けなすぎる!! 見せてやれ!!これがKADOKAWAだと!!京アニに!!

テロリストに執拗に狙われる理由を
そろそろ開陳してくれんかな
テロリスト要素だけ何か違和感が強過ぎる

見せてやれ!!KADOKAWAの芝居を見せてやれ!!こじゃれた京アニにはできないぴやああああとかひゃああああああとか見せてやれええええ

>>200
ショッカーが幼稚園バスを襲うのに、ゴジラが東京を襲うのに、座頭市の市(いち)をヤクザが襲うのに 理由がいるわけねえだろ。感じるんだよ。

KADOKAWAの異世界転生モノで 魔物がなんで冒険者と戦わないといけないんだろう？っていちいち 考えないだろう!!マインクラフトやってる時に なんで自分は松明炊いてエメラルドの装備でモンスターの湧き潰ししてるんだろう？って考えないだろうううう。ドラクエ脳で考えるんだよおおお。

>>189
そうなの？

春の里は何で殺されると思ったんだ。殺されるのを期待してるんだ
殺しても代わりが生まれてくるんだから、可能な限り何十年も監禁するに決まってるだろ
設定を気にしたら負けの話しだな。雰囲気だけで感動しろオマエラ的作風だな

守護者も要らないよな。警察案件だろ。

>>205
里の人間を皆殺しにしないと代行者という機構そのものを滅ぼせないのに、代行者だけ狙うって絶対に 里と政府とテロリスト繋がってますやん。テロリスト組織の反季節運動がビジネステロリスト化して本当に季節無くなったら困るっていうのバレバレですやん。

ヴァイオレット・エヴァーガーデンの作者とは思えない作品だな
ファンタジーはアカンのか

平家の落人の里を見つけた源氏のもののふのような マジカル虐殺を里にテロリストがやってない時点でデキレースですやん

里の10キロ圏内を自衛隊が取り囲んで防衛してるぐらいじゃないとリアリティないけど そこはラノベやからな!!お約束や!!

>>208
エヴァガはほぼアニオリ
ラジオで上坂が春の代行者のオーディションに落ちて夏の代行者に選ばれたと話してた
ちなみにラジオの時間がちょうどこのアニメと時間被りで「君たちは見ていないだろうけど」と自嘲してたぞ

ヴァイオレットエヴァーガーデンも原作に忠実だったらこんなノリだったのか？
KAエスマは京アニが魔改造しすぎか

テロリストに雇われた伝説の殺し屋と四季の代行者の戦いが今始まる!!って作品じゃないだろうからええやん(笑)

季節の儀式を行う
命を軽視する閉鎖されたコミュニティがある

これミッドサマーかな

マン毛やマン血入りの食い物を作ってそう

急に次の話数で伝説のガンスミスが伝説の殺し屋に銃を渡して事細かに銃のウンチク言い出して その後に世界情勢の話を依頼人のテロリストがしだしても 困るやんwwwwww。

Fate/strange Fake の松岡さんみたいにいきなり ビルからパーン アタマパーン カラダびくんびくん なんてこの作品に誰も求めてないわけやん(笑)。テロリストもほわほわした感じでええやん(笑)

ヴァイオも代筆屋なのになぜか戦闘ありの話
アニメでは削られたけど原作では主人公が勤める郵便社のスタッフは全員戦闘能力も込みで採用されている
紛争地帯にも代筆屋やポストマンを派遣できるので急激に成長したとかいうトンデモ設定

>>217
明治初期の日本がそうだけど、郵便局員は荷物を強盗に襲われるリスクがあったから 拳銃武装が法律で認められてたから、まあ突拍子もなくはないと思うよ。今の日本の郵便局員の非武装は治安改善の結果だからね。

>>216
ちゃうねん
銃に関しては明治初期は許可が必要なくどこの店でも売ってて郵便局員が特別扱いではないんだよ
当時の雑誌読めばわかるけど普通に銃の広告が一面に載ってる
無理に擁護する必要なんてないんだよ

訂正
>>216
>>218

>>219
ヴァイオの世界って大戦後の世界なわけだね。つまり治安はもちろんね。今の日本より悪い。そういう情勢では 管理されてない銃とかも闇市にゴロゴロ転がって 強盗も起きやすい。金目の集まるところ、国家の情報が集まるような郵便関係に戦闘員を置くってぼくは整合性があると思うのね。確かに明治43年に厳罰化されてからもピストルは戦後になるまでは火薬玩具の扱いの部分があったんだけどね。でもだからこそだよね。銃管理が行き届いてない社会における重要施設の戦闘員の配置や銃の配備には整合性があるでしょ？って話なんだよ。

テロリスト消えてださい

なんか視聴継続きつくなってきた
話がじめじめしすぎだし強引に作った不幸環境で泣かせにはいるのがきつい
ヒッキーに夏を任せるとかアホ世界だろ

夏の代行者じゃなく蝉の代弁者くらいならよかった
この設定やるなら異世界物にせんと没入できんわ

あの話し方の女がまた戻ってきたので3話冒頭でさよならした
隙あらばコミカル場面みたいなのが挿入されるのも対比するように悲しげなエピソードをつっこんでくるのもダメだった
相性が悪かったとしか

あとこの作者はギャクセンも０で全く笑えないし
さくらの過剰過ぎる献身性もうっとうしすぎるわ

ヴァイオも原作では女キャラ同士でギャーギャー百合ドタバタやってたんか？

とにかく綺麗な話、感動できる話にしたいから
その足場作りに不幸、陰謀を量産するからじめじめ、どんよりになるんだよな
しかもそれが季節代行者とかいうアホ設定なんで感情移入できんし白ける

お粥に卵そのまま乗せるだけとは驚いた

こめかみっ！ガールズでは米と卵だけの具なしチャーハンを家族揃って美味しそうに食べてたしアニメでは普通だよ

フリーレンが人気でたのは不幸を量産してそこからの救済でさあ泣けじゃなく
日常との比較で実は幸せだったんだなとか、気づきの感動で押しつけがましさがない

気付きの感動だと話も暗くならんしな
とにかくアホ設定なのに悲劇、陰謀、不幸を前面にだしたお涙頂戴を
ワンクール見るのは耐えられそうにないｗ

>>229
あれ見て思ったのは貧乏な家庭がターゲットなのかなと

作劇能力が低いと分かりやすい不幸や悪意抜きで話が作れないんだろうね
主人公を優秀に見せるため周りを無能ばかりにするのと似ている

主従間の関係性とかを浅く舐めるたけなら結構好みの味付けもあるので、そこだけに集中してればまあ見れる
世界関係はなんでそんな設定にした？と首を傾げることが多くて概ねノイズ
なんか謎が明かされた時が楽しみなタイプのわからないじゃなくて、説明されても納得出来る気がしないタイプのわかんねえなんだよな

夏担当がヒッキーになられて、その環境がかわいそう、酷い、泣けるとはならんからな
いやちゃんとやれよとｗ

-

>さくらの過剰過ぎる献身性もうっとうしすぎるわ
他の春の里の連中が信用出来なくなったからなぁ、あぁもなるかも

>>234
どうすれば良かった？

>>236
それを言っちゃおしまいなんだろうが、季節代行者とかいうアホ設定で
信用うんたらとか見殺しにしたとかで怨念マックスされても、ぽかーんというか

そもそも見つからないから死ぬの待ってたってのもおかしくねえか
いつ死ぬかなんて誰もわからねんだから、とりあえず死ぬまでは探すだろ
その結果、春が10年も来ないなんてアホだろ

普通は３年も経過したら、やっぱ死なねえな、もう１回探そうってなるわな
１０年放置とか無理すぎるわ

まあ元の設定がアホだから探そうが探すまいがどうでもいいって感想に落ち着くんだがｗ

考察向きじゃないな

代行者捜索をやってないのはバレバレだし
一般市民とか置いてけぼりだもんな
批判の矛先向かわんのか？
政府は何してるんだ

実は探してはいた………殺すために、かもしれぬ？
5年行方不明じゃもうまともかどうかもわからんしねぇ

代行がいるということは本行もいるんだよなあそいつらは何してんねん

何でそんなに命を狙われるんだ？？

>>204
漫画のパンプキンシザーズにソックリのエピソードがある
戦場帰りの伍長と停戦後に任官して戦争を知らない少尉
戦場からの郵便が家族に届けられない事件が起きて捜査するも
手紙を探す事に注力する伍長と、犯人を捕まえる事を最優先する少尉
戦場からの手紙の意味を理解してる伍長と知らない少尉の齟齬
１通の手紙に隠されたメッセージ、手紙が届けられた相手の無念と後悔と…

みたいな
あ、これを元ネタに焼き直したのがヴァイオレットエヴァガーデンだなと分かる

>>246
雪国関係者「冬の代行者が居なくなれば冬が無くなる！！雪掃きから解放される！！」

雪国関係者「春の代行者が居なくなれば、スキー場が長く営業できる！！春の代行者を消せ！！」

こんなんだと思わ
テロリストの動機

任意で季節を変えられて殺してもすぐ次が生まれるならまずは各季節の長さや変更タイミングを巡る政治的な争いになりそうだけど
そうはならずいきなり代行者が命を狙われるのがこの世界

>>249
壮大なアホ設定なのにガバガバだから陰謀だの不幸な環境だの見せられても何にも響かんのよ
勝手にやってなさい、となる

>>249
亡くなり方って単なる寿命や病や事故等あるんだし(生きてるが動けなくなる場合もある？)、そこら辺の四季の間の調整をするために四季庁があるんでし　ない

せめて四季は自然に任せてその四季を任された担当者が異常気象にならんように管理する
くらいの設定だったらな
舞って春そのものを創造するとか、なんかアホに見えてくるし異世界物でもなかなかないチート能力なのに
そこに現代の生々しい謀略だのテロだのぶち込まれても、何の感情もわかん

>>251
だったら雛菊をきちんと探すなりなんなりして対策しろよ
10年春こないとか国民生活変えちまってるのに雛菊があたしは見捨てられたなんて
こじんまりしたお話にするんじゃないｗ

Xだと冬組にメロついてる女が春組を口調がウザいとかヒステリーとか叩いてる感じ

>>248
> こんなんだと思わ
もし本当にその辺が理由なら、逆に評価するわｗ

警察は何してんの？

>>248
代行者が死んだら自動的に別の代行者が出現するんだろ
殺しても無意味じゃね？
命狙う意味がわからん

春が本家と揉めてて警備弱いんならそれは良いんですけど
夏もザル警備ってどういうことなんですかね

さくらノンケなのか

基本的に忌み嫌われて何度も命を狙われ続けられてるのは冬が殆ど

それに関して春夏秋は我関せずなところがあったらしい

え…？生卵…？

3話冒頭の衛星写真？の九州に桜島がないな。つかあれだけ近い九州に近い下関は冬なんだな。
人間の行政区分に従ってるのか。でも四国に春を呼んだとき瀬戸内海の島は冬のままだな。橋かかってないのか。橋有ったら途中から季節変わるのか。
とか考えちゃダメなんだな。すいません。

考察禁止！

設定がほわほわ過ぎて考察は無理

>>233
不幸やピンチな場面作りたいから命狙われる設定にしたいけど
ちゃんとした理由考えるの無理だからなんかテロリストでいっか！感がするしな

環境テロ？とかいるわけだしそんなおかしくもないわな

>>262
私文女の妄想と思って見ないと

>>266
でも>>257も書いてるように
殺しても次が出るんだから根本的な解決にならんやん
そのへんちゃんと理由や動機があるのかは知らんけど

政府は死ねば次がいるから死ぬの待ってるのに、テロリストは
殺しに来るとかガバガバすぎやねん

殺すんじゃなくて拉致なら意味はあるな

途中、夏の姉妹は実は二重人格者で1人で2人いるように見せかけてる？と思ったけど声優がそれぞれ違う人が付いてたから普通に2人いるんだな
入れ替わってるわけでもなさそうだし

あんまり深く考えずにぼんやり見る分には映像も音楽もキレイでいいのかも

3話なのにまだどもりになっている

>>270
でも冬とかあからさまに殺しにきてたよな

>>256
自衛隊とか在日米軍とか警察が出ないのは仮面ライダーとかプリキュアとかと同じお約束だ

プリキュアの怪人を在日米軍のマッチョの外人が酔ったついでにボコボコにするリアリズムなんていらないのだ!!

柔道の黒帯の警察官に絞め落とされてタイホされる怪人とかそんな夢のないリアリズムはいらないのだ!!

つまり色恋だの陰謀だのは深堀する割に世界観は幼児向けってことかよ

ショッカーみたいにテロリストが出てきていいだろう!!ライトノベルなんだから!! 庵野さんとか押井さんみたいにネチネチ法的根拠みたいなリアリズム散りばめてどうするんだ!!

ラノベのテロリストは石ノ森章太郎さんが設定した怪人ぐらいのつもりでワクワクして見るのがマナーだろううううう

法的根拠はガバガバだが話がネチネチしてるのが嫌

初代仮面ライダー見てる時に あの世界の自衛隊は何やってるだ!!って怒りながら子供の頃に見てたか お前ら？子供心失うなよ。

3話までみたけどさっぱり設定が頭にはいってこないわ
ここまでか残念無念

お前らはアニメに対する感謝が足りない。テロリストが宇宙からのメッセージのガバナス星人やガバナス皇帝みたいなデザインじゃなくて、ちゃんと黒い普通の格好してるだけで、「ああ、アニメありがとう」って感謝する心を忘れてる

「なに？また四季の一族を滅ぼし損ねたじゃと!」って仮面の忍者赤影みたいな特撮時代劇の系譜みたいな敵じゃないだけ ありがたいだろう!!

首領様。今度こそはこの怪獣人ばばもろんがを使い見事四季の一族を滅ぼしてごらんにいれましょう!!って別番組の特撮の着ぐるみ使い回すような特撮時代劇の悪役じゃなくて ちゃんと銃を使う悪役ってだけでありがたいだろううううう。

世界観とか考えずになんとなく感動しておけっていう低IQ高EQ向け作品。

>>282
俺は設定が頭に入ってこないというより設定に興味が持てない
勝手にやってろになってしまう

夏の代行者がヒッキーになりました、なんて設定に誰が興味持てるのよ
その辺のOLが出社拒否しました、なんて下世話な話を国民全体の運命に持ち込まんでほしい

逆にOLが出社拒否するアニメが見てみたい

この作品って季節の代行者が
テロリストと戦う話なん？
それならまあ納得できないでもない

>>268
だから、代行者撲滅ではなく、代行者をより人の為に役立つ様にしてくれ、という考えの連中もいる

が、過去に代行者側はそれやって大失敗しとるらしく、必要以上の事は規則で縛られてる

２話までイライラしながら見てたけど徹底的に女性向けのストーリー設定なんだね能力故に理不尽な扱いに会う優しい少女達の悲劇的な運命
まほ嫁見た時も最初はちょっと戸惑いあったわ

>>292
＞能力故に理不尽な扱いに会う優しい少女達の悲劇的な運命

「地球へ」とかがいかに優れた物語かを気付かせてくれるわｗ

結局これ>257に対する答えがないんだよな

代行者代行

>>294
ありがちだけど里の内部での権力争いとかならまだわかりやすかったな＞テロの黒幕

>>294
長年の怨みが次世代に引き継がれて変な宗教みたいになってるから無意味だとは思わず新しい代行者を狙うだけ

代行者って何歳で力使える様になるんだろうな。力使えるまでその季節無しか
全員同時期に代替わりしたら季節の無い時代が何年も続くのかな

さくらは頭おかしい
守れなくて申し訳なかったと思っているならなんで護衛を増やすように働きかけないわけ
こいつ主人を守る自分に酔いたいだけで本当は主人の安全どうでもいいんだろ

と言われても反論できなさそうな描写でずっと行くんか

神様「今の代行者システムではいずれ限界がくる。どうしよう。そうだ!!季節がちゃんと変わる異世界の日本から新しい代行者を呼べばいいだ!!」

そして召喚された俺TUEEEE なろう系主人公が全ての代行者を倒して力をひとつにする!!

そうこれはその3年前の物語

>>299
警備の数を増やすとその分 テロリスト側の内通者が紛れ込むリスクも高くなるねん。札束 ぺちんぺちーんされるリスクが高くなるのだ!!

あほらしい
守れなかった事実があるのに内通者が混じるかも知れないから守れない態勢で続ける
諦めているだけで何の解決にもなっとらん
内通者が怖いというなら次は内通者が混じらない様にさくらお前が手を講じるんだよ

まあでも万事そういう穴だらけの理由が作中で語られて
それについていける人が持ち上げてる作品なんだろうなとは思うわ

2話つまらなかったけど3話は持ち直したな
やはりこれ男いらないのでは

公式に、とあるアニメキャラに似てるって投稿したら、削除されたわ。怖い。

ついに出てきたね…スマホが

夏はめがねヒッキーか

襲撃ばっかやな

夏の代行者が女だったけどあんなツンデレじゃ水着回はないだろうな
切りどきか

夏の代行者の姉？あいつヒステリーすぎて無理

主人公チームのキャラデが好きなキャラデだったらストーリーがつまんなくても観るけどそんな好きなキャラデじゃないんだよな…

リアリズム要らねとか頭おかしいのか

両方コブ付きじゃあ夏は人気でないな

春夏秋冬が殺し合う敵同士だと最初は思っていました

スマホがあってインターネットがあったら国民が自分の悪口書いてるのエゴサーチして死にたくなったりするんじゃないかな

もう春の代行者がユーチューバーになればいいじゃん

子供が親元から引き離されるシーンがあったけど人権侵害だって国を訴えたりしないのかな
人権派弁護団は存在しないの？

今週は
スキャットマンコが「あ、わたしのしゃべりかたへんだったねゴメン」
夏の代行者の姉貴がこんなひどいことをやられてムキ―、あ、すいません私ちょっと熱くなりましたね


こういう自分で気づく演出を繰り返されるとまたかよって白ける


例えるならネットの怖い話が一つの続き話になって何回も入っちゃいけない廃墟に入って触ってはいけない呪物を触って何回も呪われるのを読ませられている気分

姉じゃなくて姉のフリした代行者本人だろ
視聴者にも分かるように、ああいう感情表現なんだろ

何が「あなたに贈る祈りの物語」だよ
こんなの「どもりの物語」だろ

ひ、ひなぎくは・・お、おにぎりが・・す、すきなんだな

>>320
野に咲く花のように風に吹かれて野に咲く花のように人をさわやかにできない雛菊様

裸の大将は格好は夏の代行者だけど 通りすぎたあとのまわりを春にしていく。彼こそが本当の春の代行者なのかもしれません。

春は死にますか 秋は死にますか 夏が去る様に 冬が来る様に みんな逝くのですか

今はアニメが粗製濫造で見るアニメを厳選しないといけないけどこれは当たりだな

>>323
教えてくださいー

pixiv百科事典の雛菊の説明の所 ちょっと見たら「声色は砂糖菓子のように甘く、迦陵頻伽に形容されるほど美しい響きを持つ」って書いてあるんやけどwwwwwww。花修羅の日笠さんの朗読ぐらいめっちゃハードル高いやん このキャラwwwwwww

>>314
乃木若葉は勇者であるの郡ちゃんみたいに誹謗中傷したやつを殺そうとして歴史から消された代行者がいるかも

>>325
四季が入る歌で真っ先に思い浮かぶのが防人の詩
戦争映画つながりで一話の沖縄の墓地が出たときに岡本喜八の激動の昭和史沖縄決戦の終盤、
米軍の戦車が踊り狂う老婆に迫るシーンと住人が自害するシーンがクロスカッティングする演出を思い出した

つまり貫井さんは制作に「声色は砂糖菓子のように甘く、迦陵頻伽に形容されるほど美しい響きを持つ」って思われて オーディション受かったってことでしょwwwwww。気持ちええやろなーwwwwww

>>299
ルックスかぶってるしサクラ大戦のさくらのキャラのほうが良かったな
あまりに独善的すぎて主人を護衛するというよりストーカーみたくなってる

このアニメ、パヨク連中にみせてやろうぜ。
「な、防衛ザルだと賊にはいられるだろ？」

>>313
おれも…

>>326
花修羅は色々とアニメ化した時の事考えてない設定だよな
主役声優自体、どんどん演技が上手くならなければいけないのに
そのあたりの計算してなかったことゲロっちまったし

声優の落語は結構上手いのにな

>>333
連載開始前からアニメ化が決まってたならともかく、そうでないなら普通そこまで考えて設定なんて組まないのでは

>>330
そんなひなぎく捜索打ち切りと同時に追い出した人物に
頼らざるを得なくなった春の里の連中がそれ以下だらけだったわけだわな

このアニメもしかしてバトルはいらないのでは？

要らない。むしろノイズ。

>>333
いや、藤寺ちゃんは新人賞取れて良かったよ。アニメ演出が原作のきららっぽい可愛い絵柄と演出の感じ潰して 萌えとしてなにひとつも残らない感じで ほんと 男性ファン層獲得になんの旨味もない。新人だから、あ、これ自分に旨味ないなってディレクションの言うこと聞くフリして、もっと男ウケする舵取りに切り替えるような 判断もまだできない中で、まわりの大人の言うこときいてよく演じきったと思うよ。 ただの京アニ擬態アニメになってる中で、NHKとなんか絡みたいっていう下心みえるようなね、抑えた芝居やらされる中で、それでも本人は朗読練習ちゃんとやってきてるのわかるの伝わるから マジで 見ててね。色々とね。考えるアニメだったよ。実験アニメとしては 頑張ったアニメと思うんだけど、やっぱり実験材料にこれからプロでやっていこうって未成年の演技者が入っちゃうのはぼくは うーんって思うんだよね。もっと手堅く原作の雰囲気活かしてね。作るのが正解だったように思うんだよね。

原作の殺伐とした部分を削り取った京アニヴァイオレットを期待してた人には残念だったね、としか

まーた女さんが大好きな、カゴの中の鳥かよ

正論で相手を屈服させる言論バトルにすれば良かったな。
平和的に話し合いで行こうw

動物と戯れたりさくらと雛菊がイチャイチャしてる日常場面だけ見てたい

春は言霊使いだからわざと吃音にしてるんだろ
誘拐犯は即死チートで全殺してそう

春菊「しゃけ」

このアニメ
女さん嫌ってるような
ヒロインがわた婚の美世みたいなキャラでこういうキャラ嫌いと批判されてる

男もきつい
暗くてじめじめしすぎ
陰謀、不幸、悲劇、鬱のおもちゃ箱

春の代行者の権能は成長促進らしいから 頭皮が真冬のハゲ散らかったおっさんたちが 再び春のふさふさ求めて 雛菊ちゃんを拉致しようとするよね。つまりハゲはテロリスト。

ハゲをふさふさにする闇のテロリストビジネスのために付け狙われる!!

>>347
言ってだろう？神様はふさわしい人間を代行者にするって。こんな四六時中 テロリストに付け狙われるような危ない役目に ハキハキした まともな性格な人選んだら 神様が心苦しいだろ？「わたし(おれ)って籠の鳥」って自己陶酔できる性格のやつら選んだ方が、神様だって心苦しくないだろ？

>>345
春菊そば美味いよなあ

頭が悪すぎる世界で馬鹿の一つ覚えみたいに不幸アピールを繰り返されたら流石に気の毒になってくるわ
こんな幼稚な話しか書けない作者が

ヴァイオレット（以下略）が一部の層に持ち上げられ過ぎちゃったのかな？

バトルがノイズはほんとそう
ただもしかしたら作者がバトル抜きで話作れないのではという気がする
エヴァガで評価されてたのは感動系の話だけどそこもあまり引き出しが多くない
さりげない人情話はむしろ下手で登場人物が死んだり離別する展開ばかり

2話の交通事故、結局運転席の人は謎のままか
子供は怯えてたけど親の心配はしてなかったしな
きっと高度な自動運転がある世界なんだ

>>333
ID:Tp9K7gkY
こいつには触るな

いい加減おかしいから

>>356
誰が誰と関わるとかね。それって個々の主体(主権)が判断することであなたの主体(主権)が最優先されて決まることじゃないって理解してない方が アタマオカシイZE

これまでもどのジャンルでもどのスレでも長文で改行しない奴はみんな頭おかしかったヨ

全部同じ人だったりして

これ設定が季節代行者ってのが新しいだけで、国家間の王子王女とその護衛官の
お話だと思ったら人間ドラマは極めて陳腐と言わざる得ない

>>358
改行しないのは、AmazonのFIREタブレットに無理やりmate ぶち込んで書き込んでて、改行したらしたで変になるから。そもそもスマホとかで見てたら、改行しなくてもそこまで画面いっぱいに見にくい処理にならないはず。今どき PC画面でブラウザで5ch見てるような化石に合わせて改行する方が馬鹿らしい

その季節代行者っていうの壮大に滑ってる感ある
夏の代行者がヒッキーになって姉に怒られるとか、学園ものなんか？
しっかりしなさい！

AmazonのFIREタブレットに無理やりmate ぶち込んで書き込んでる人はやっぱ変

我が国の最高神であられるアマテラス大神も引きこもりだ!!この糞引きこもりを出すためにアマノウズメがやった裸踊りが日本の芸能の大元だ!!

>>363
普通の人間なら5ちゃんごとき ファイヤタブレットで十分って考えるわwwwww。5ちゃんの改行に目くじら立てるぐらい人生 依存してる方が やばいよwwwwww

>>355
むしろ自動運転による子供連れ去り事件だったのではないか

自分が普通だと思ってること自体おかしいヨ　客観的に自分を見れてないヨ

冬至の引きこもりの太陽(アマテラス) 出ておいでー。女神の面白ろ裸踊りだよー。ホイホイ ほほいのほーい!! これが春夏秋冬の儀式の起源!! これがオリジナルの儀式だあああ。

あと無駄に草生やす奴にもまともな奴いないヨ

人間は神と違ってすぐにカッコつけたがるから。なんでも伝統としきたりを重んじて 権威主義化して 太陽(アマテラス)の糞引きこもりを出すための神々大爆笑の一発ギャグこそが儀式だったことを忘れてしまう。

そして 岩戸の前で面白大爆笑 一発ギャグをする覚悟がない者が審神者や神官を名乗る。

これが大和の腐敗。

30分テレビアニメが関西出身の手塚先生から始まったことを忘れて手塚先生の持ちネタのシリアスな作品の時にすら脈略もなくしょーもないギャグをぶちこむ 西の心を 今のアニメが失って 東京もんとか京都もんのようなすました感じになってるに同じ。人間はみな 最初にあった想いを忘れていくのだ。

このひと、ヒッキーのおじいさん臭するね

本当の春とは再生であり復活。それは天の岩戸開き。太陽の復活。それは神々の笑いに満ちた 気取らない たわいもない だが 太陽をだそうと必死なそういう心。それが儀式、それが祈り、それが季節なのだ。

アマテラス大神が岩戸から出て外の世界を面白く感じてもらうにはどうしたらいいだろう？アマテラス大神のために笑顔が絶えない 面白い世界にするのはどうしたらいいだろう？その想いこそがアマノウズメに始まる大和の儀式のはずだった。だが人々は自分さえ面白ければいいと、太陽を笑わせることの大切さを忘れてしまった。偽りの儀式の主催者は自らの心を笑わそうとするためだけに行い、太陽を笑わせようと 考えない。太陽が二度と岩の暗闇にこもらぬように 世界を笑わせる道化師であろうと思わない。ただカッコウをつけるのだ。自分を笑わせるためだけに。そして本当の岩戸は閉ざされたまま。 だからこそ大事なのだ。 一発ギャグが!!

春ってやっぱあたおか増えるんだな

絶対に結婚もできず、6畳一間で６０年以上生活してきた人種だよね
ヒッキーの気持ちが理解できるのも理解できる

さくらちゃんはガチ百合だよね
ネギまのせっちゃん思い出すルックス

>>377
うわー 岩戸が閉じる つまらない アマテラス様が 岩戸閉じる 神々もシーンってなる。うわー つまらない。 岩戸がどんどん閉じていく。冬がくる。あー冬が。

アマノウズメの迎春大爆笑岩戸開き一発ギャグを継承する真の春の代行者様が大爆笑取らないと 冬がくる!!

テロリストが暴れだし大惨事世界大戦からの核の冬がくるー。北斗の拳の世界になるー。止めれるのは真の春の代行者様の岩戸開き一発ギャグしかない!!

誘拐中の調教はやるの？
「雛菊、脱ぎなさい」「ﾊｲ…」
「舐めなさい」「ﾊｲ…」
「四つん這いになりなさい」「ﾊｲ…」
「ホレ、足を開いて」「ﾊｲ…｣ｼｸｼｸ
ﾊﾟﾝﾊﾟﾝﾊﾟﾝ
「うおお！春に(なかに)出すぞっ」
びゅるびゅるっ

テロリストNGに入れてるからコメント数だけやたら伸びてて草

もう秋の代行者に期待するしかない

代行者というと言峰綺礼を真っ先に思い浮かべる

「ﾋﾅｷﾞｸ…ﾊﾙﾅﾉ…ﾊﾙｦ…ｳﾙﾉ…

おかゆに生卵割って乗せないよな
鍋の中で火を通して卵とじか半熟にする

冬の代行者なんてものが必要な理由がわからない

冬が無いと水不足になるぞ

代行者にやらせてる神々が怠慢なんだろ

お前らの代行者は右手らしいなｗ

このアニメがモヤっとしているのは大人がしっかりしてないでウジウジしているところだと思う

それに追い打ちをかけるようにろくに考えもしないで粗が多く説明もしない設定があるのが致命的

確かにそういう立派な大人は創作物にでも登場させないと現実にはなかなかいないからなぁ

リアルの大人や政治家や国も冬の里の連中みたいに失敗しまくっとるから、それをアニメでも見せられてもねぇw

2話まで２話までたけど設定が雑過ぎてギブアップ
う〜ん この

スキャットマンコを北斗の拳の世界にぶち込んでやりたい

あんな世界でも踊って物事を解決できるのか

やりたい人間ドラマと描きたい舞台設定が喧嘩してるように見える

pixでエロ絵検索が規制されてるの笑える(和姦は出る)

ゆゆゆとかは、お役目務めないと世界が滅ぶっていう極限状態だったから皆命懸けで戦って傷ついて時には命を落とす悲哀もあったけど
これは神が季節管理すんの面倒いから人間に丸投げしよ、その人間の人生滅茶苦茶になって悲しいよね、泣けるよねって...なるわけないんだよなあ
神殺しとかは作品が違うとしても権能とお役目を神に返す方法見つけるほうが皆幸せになれるんでね？

>>390
冬がないと水不足になるのは、主に日本列島なら日本海側の豪雪地帯の話ではないか

西南日本、太平洋側なら主に梅雨の時期と台風の時期に降水量が多いと思う

>>399
季節を司る神が健在なら、季節の管理は神の権能として返上するのが筋

エモい話を作りたいのは伝わってくるんだけど
代行者って存在が無茶苦茶すぎてなぁ
冬を終わらせるのは夏の代行者じゃダメだったのかとか
季節を調整してる凄い人のわりに敬われてなさすぎだろとか
ハイパーな能力持ちのくせにみんなメンタル弱すぎとか
もうちょいルールの説明がないとついていけん

冷静に考えると観光以外で冬って必要かねとなる
永遠に春と秋でいいんじゃね？

>>401
神「仕事 途中で放棄するとか 仕事舐めてんのかッ!! 社会人だろうッ!! お前らみたいな一般社会でちゃんと働いたこともない 人間がカタギの世界でやっていけるのか!! ギャラか？え？ギャラの話しか？今まで世話してきたやった恩をあだで返しやがって。あーあー、すぐに嫌なことがあったら 逃げて、逃げて それで人生やっていけると思ってるのか!!あー まだ契約残ってるから民事いけちゃうなーこれー あーどうしようかなー あー」

こんなブラック神様にお困りの方は弊社の退職代行サービスをご利用ください!!すぐに専門の御使いが退職を代行させていただきます!!

代行サービスには代行サービスで立ち向かうのだ

>>403
常春の国
マリネラ

一番問題なのは、ここで散々出てる設定の疑問とかを、作者に聞いても答えられなそうって所かな。

>>403
人間が季節操作できるなら海の方に常夏山の方に常冬リゾート作って他は地域ごとに応相談で良いし
わざわざ殺す意味が無いわな
都市部なんかは冬だけ無くすこともできるしとても便利

>>403
冬は虫がいなくなるから大事

>>408
まだ考えてないから答えようがないって可能性もある

季節代行者だと生態系無視だからな
花にしろ昆虫にしろ季節の移り変わりで成長するのに
この世界じゃ無から突然誕生するわけだろ
意味不明な世界だわ

桜の開花予想が無くなっちゃう

開花予定になる

>>409
昔に既にそれを考えて実行して、かえって大災害を引き起こしたからよね。で、禁止になったと

おまえらがネチネチいじめるから壊れちゃったじゃん

無から突然生物が生み出されるわけだから生物学者泣かせだよな
生命誕生の根源が覆される
進化論なんてくそくらえの世界

いつ頃から四季の代行者ってのが出てきたんだろうな

石川賢の漫画版ウルトラマンタロウみたいにウルトラマンが猿にエネルギーを浴びせて人間に進化したぐらいのヘンテコな設定が欲しい

そしてこの作者の歴史知識のボロを出してほしい

このタイトルで、
舞台はとあるオフィス
冷え性OLとデブ課長その他の密室劇空調バトル
の方が面白かったんじゃ
「制空権を寄越せ！」的な

魔王や悪魔や吸血鬼の真相の討伐を神の代わりに人間に代行させるサービスに甘えきった神々はついにあらゆる自分たちの仕事を人間達に代行させるようになったのだ。しかし彼らは知らない。人間達がある日突然に一斉に反逆しようとしてる事を。デデン デデ デン デデン デデ デン。

人間の思惑に翻弄されながら4つのAI達が自分達の存在意義に葛藤しながらドームの中の季節を管理するSFだと思えば わかりやすいのだあああああ

人間とAIのSF関係を神と人間にキーを1音ずらしたファンタジー作品と思えばいいのだああああ

>>417
神話に則った世界観で、生物学の立つ瀬がなければ介入しないだけの話

ファンタジーにしても場合によってはそう、というかこれファンタジーだろ

ファンタジーと現代文明のすり合わせができてないので、もう、考えたら負け。